Акустична система. Загальні поняття і найбільш поширені запитання. Тест полочной Hi-Fi-акустики середньої цінової категорії Що таке мінімальний опір динаміків

потужність

Під словом потужність в розмовній мові багато хто розуміє «міць», «силу». Тому цілком природно, що покупці пов'язують потужність з гучністю: «Чим більше потужність, тим краще і голосніше звучатимуть колонки». Однак це поширена думка в корені помилково! Далеко не завжди колонка потужністю 100 Вт буде грати голосніше або якісніше тієї, у якій вказана потужність «всього» в 50 Вт. Значення потужності, скоріше, говорить не про гучності, а про механічну надійність акустики. Ті ж 50 або 100 Вт це зовсім не гучність звуку, Видаваного колонкою. Динамічні головки самі по собі мають низький ККД і перетворять в звукові коливання лише 2-3% потужності, що підводиться до них електричного сигналу (на щастя, гучності видаваного звуку цілком вистачає для створення звукового супроводу). Величина, яку вказує виробник в паспорті динаміка або системи в цілому, говорить лише про те, що при підведенні сигналу зазначеної потужності динамічна головка або акустична система не вийде з ладу (внаслідок критичного розігріву і межвиткового КЗ дроти, «закушування» каркаса котушки, розриву дифузора , пошкодження гнучких підвісів системи і т.п.).

Таким чином, потужність акустичної системи - це технічний параметр, Величина якого не має прямого відношення до гучності звучання акустики, хоча і пов'язана з нею деякої залежністю. Номінальні значення потужності динамічних головок, підсилювального тракту, акустичної системи можуть бути різними. Вказуються вони, скоріше, для орієнтування і оптимального сполучення між компонентами. Наприклад, підсилювач значно меншою або значно більшої потужності може вивести колонку з ладу в максимальних положеннях регулятора гучності на обох підсилювачах: на першому - завдяки високому рівню спотворень, на другому - завдяки нештатному режиму роботи колонки.

Потужність може вимірюватися різними способамиі в різних тестових умовах. Існують загальноприйняті стандарти цих вимірів. Розглянемо докладніше деякі з них, найбільш часто вживані в характеристиках виробів західних фірм:

RMS (Rated Maximum Sinusoidal power- встановлена ​​максимальна синусоїдальна потужність). Потужність вимірюється подачею синусоїдального сигналу частотою 1000 Гц до досягнення певного рівня нелінійних спотворень. Зазвичай в паспорті на виріб пишеться так: 15 Вт (RMS). Ця величина говорить, що акустична система при підведенні до неї сигналу потужністю 15 Вт може працювати тривалий час без механічних пошкоджень динамічних головок. Для мультимедійної акустики завищені в порівнянні з Hi-Fi колонками значення потужності в Вт (RMS) виходять внаслідок вимірювання при дуже високих гармонійних спотвореннях, часто до 10%. При таких викривлення слухати звуковий супровід практично неможливо через сильні хрипів і призвуків в динамічній голівці і корпусі колонки.

PMPO(Peak Music Power Output пікова музична потужність). В даному випадку потужність вимірюється подачею короткочасного синусоїдального сигналу тривалістю менше 1 секунди і частотою нижче 250 Гц (зазвичай 100 Гц). При цьому не враховується рівень нелінійних спотворень. Наприклад, потужність колонки дорівнює 500 Вт (PMPO). Цей факт говорить, що акустична система після відтворення короткочасного сигналу низької частоти не мала механічних пошкоджень динамічних головок. У народі одиниці вимірювання потужності Вт (PMPO) називають «китайськими ватами» через те, що величини потужності при такій методиці вимірювання досягають тисячі Ватт! Уявіть собі - активні колонки для комп'ютера споживають з мережі змінного струмуелектричну потужність 10 В * А і розвивають при цьому пікову музичну потужність 1500 Вт (PMPO).

Нарівні з західними існують також радянські стандарти на різні види потужності. Вони регламентуються діючими до цього дня ГОСТ 16122-87 і ГОСТ 23262-88. Ці стандарти визначають такі поняття, як номінальна, максимальна шумова, максимальна синусоїдальна, максимальна довготривала, максимальна короткочасна потужності. Деякі з них вказуються в паспорті на радянську (і пострадянську) апаратуру. У світовій практиці ці стандарти, природно, не використовуються, тому ми не будемо на них зупинятися.

Робимо висновки: найбільш важливим на практиці є значення потужності, зазначеної в Вт (RMS) при значеннях коефіцієнта гармонік (THD), рівного 1% і менше. Однак порівняння навіть за цим показником дуже приблизно і може не мати нічого спільного з реальністю, адже гучність звуку характеризується рівнем звукового тиску. Тому інформативність показника «потужність акустичної системи» нульова.

чутливість

Чутливість один з параметрів, що вказуються виробником в характеристиці акустичних систем. Величина характеризує інтенсивність звукового тиску, що розвивається колонкою на відстані 1 метра при подачі сигналу частотою 1000 Гц і потужністю 1 Вт. Вимірюється чутливість в децибелах (дБ) щодо порога чутності (нульовий рівень звукового тиску дорівнює 2 * 10 ^ -5 Па). Іноді використовується позначення - рівень характеристичної чутливості (SPL, Sound Pressure Level). При цьому для стислості в графі з одиницями вимірювань вказується дБ / Вт * м або дБ / Вт ^ 1/2 * м. При цьому важливо розуміти, що чутливість не є лінійним коефіцієнтом пропорційності між рівнем звукового тиску, потужністю сигналу і відстанню до джерела. Багато фірм вказують характеристики чутливості динамічних головок, виміряні при нестандартних умовах.

Чутливість характеристика, більш важлива при проектуванні власних акустичних систем. Якщо ви не усвідомлюєте до кінця, що означає цей параметр, то при виборі мультимедійної акустики для PC можна не звертати на чутливість особливої ​​уваги (благо вказується вона не часто).

АЧХ

Амплітудно-частотна характеристика (АЧХ) В загальному випадку являє собою графік, що показує різницю величин амплітуд вихідного і вхідного сигналів у всьому діапазоні відтворюваних частот. АЧХ вимірюють подачею синусоїдального сигналу незмінною амплітуди при зміні його частоти. У точці на графіку, де частота дорівнює 1000 Гц, прийнято відкладати на вертикальній осі рівень 0 дБ. Ідеальний варіант, при якому АЧХ представлена ​​прямою лінією, але таких характеристик в реальності у акустичних систем не буває. При розгляді графіка потрібно звернути особливу увагу на величину нерівномірності. Чим більше величина нерівномірності, тим більше частотних спотворень тембру в звучанні.

Західні виробники воліють указувати діапазон відтворюваних частот, який являє собою «вичавлювання» інформації з АЧХ: вказуються лише граничні частоти і нерівномірність. Припустимо, написано: 50 Гц - 16 кГц (± 3 дБ). Це означає, що у даній акустичної системи в діапазоні 50 Гц - 16 кГц звучання достовірне, а нижче 50 Гц і вище 15 кГц нерівномірність різко збільшується, АЧХ має так званий «завал» (різке зменшення кількості характеристики).

Чим це загрожує? Зменшення рівня низьких частот на увазі втрату соковитості, насиченості звучання басів. Підйом в області НЧ викликає відчуття бурмотіння і гудева колонки. У завалах високих частот звук буде тьмяним, незрозумілим. Підйоми ВЧ означають присутність дратівливих, неприємних шиплячих і свистячих призвуків. У мультимедійних колонок величина нерівномірності АЧХ зазвичай вище, ніж у так званій Hi-Fi акустики. До всіх рекламних заяв фірм-виробників про АЧХ колонки типу 20 - 20000 Гц (теоретичну межу можливості) потрібно ставитися з неабиякою часткою скептицизму. При цьому часто не вказується нерівномірність АЧХ, яка може становити при цьому немислимі величини.

Оскільки виробники мультимедійної акустики часто «забувають» вказати нерівномірність АЧХ акустичної системи, зустрічаючись з характеристикою колонки 20 Гц - 20000 Гц, треба тримати вухо гостро. Існує велика ймовірність купити річ, яка не забезпечує навіть більш-менш рівномірну характеристику в смузі частот 100 Гц - 10000 Гц. Порівнювати діапазон відтворюваних частот з різними нерівномірно не можна зовсім.

Нелінійні спотворення, коефіцієнт гармонік

Кг коефіцієнт гармонійних спотворень. Акустична система являє собою складне електроакустичне пристрій, який має нелінійну характеристику посилення. Тому сигнал по закінченні всього звукового трактуна виході обов'язково матиме нелінійні спотворення. Одними з найбільш явних і найбільш простих в вимірі є гармонійні спотворення.

Коефіцієнт - величина безрозмірна. Вказується або у відсотках, або в децибелах. Формула перерахунку: [дБ] = 20 log ([%] / 100). Чим більше величина коефіцієнта гармонік, тим зазвичай гірше звучання.

Кг колонок багато в чому залежить від потужності подається на них сигналу. Тому нерозумно робити заочні висновки або порівнювати колонки тільки за коефіцієнтом гармонік, не вдаючись до прослуховування апаратури. До того ж для робочих положень регулятора гучності (зазвичай це 30..50%) значення виробниками не вказується.

Повний електричний опір, імпеданс

Електродинамічна головка має певний опір постійному струму, залежне від товщини, довжини і матеріалу дроти в котушці (такий опір ще називають резистивним або реактивним). При подачі музичного сигналу, який представляє собою змінний струм, опір головки буде змінюватися в залежності від частоти сигналу.

Імпеданс(Impedans) це повний електричний опір змінному струму, виміряний на частоті 1000 Гц. Зазвичай імпеданс акустичних систем дорівнює 4, 6 або 8 Ом.

В цілому величина повного електричного опору (імпеданс) акустичної системи ні про що, пов'язаному з якістю звучання того чи іншого виробу, покупцеві не скаже. Виробником вказується цей параметр лише, щоб опір враховували при підключенні акустичної системи до підсилювача. Якщо значення опору колонки нижче, ніж рекомендоване значення навантаження підсилювача, в звучанні можуть бути присутніми спотворення або спрацює захист від короткого замикання; якщо вище, то звук буде значно тихіше, ніж з рекомендованим опором.

Корпус колонки, акустичне оформлення

Одним з важливих факторів, що впливають на звучання акустичної системи, є акустичне оформленнявипромінює динамічної головки (динаміка). При конструюванні акустичних систем виробник зазвичай стикається з проблемою у виборі акустичного оформлення. Їх налічується більше десятка видів.

Акустичне оформлення ділиться на акустично розвантажене і акустично навантажене. Перше має на увазі оформлення, при якому коливання дифузора обмежується тільки жорсткістю підвісу. При другому коливання дифузора обмежується крім жорсткості підвісу ще пружністю повітря і акустичним опором випромінювання. Також акустичне оформлення ділиться на системи одинарного і подвійного дій. Система одинарної дії характеризується порушенням звуку, що утворюється до слухача, за допомогою тільки однієї сторони дифузора (випромінювання іншого боку нейтралізується акустичним оформленням). Система подвійної дії має на увазі використання в формуванні звуку обох поверхонь дифузора.

Оскільки на високочастотні і середньочастотні динамічні головки акустичне оформлення колонки практично не впливає, ми розповімо про найпоширеніші варіантах низькочастотного акустичного оформлення корпусу.

Дуже широко застосовується акустична схема, Що отримала назву « закритий ящик». Відноситься до навантаженому акустичному оформлення. Являє собою закритий корпус з виведеним на фронтальну панель дифузором динаміка. Переваги: ​​хороші показники АЧХ і імпульсна характеристика. Недоліки: низький ККД, необхідність в потужному підсилювачі, Високий рівень гармонійних спотворень.

Але замість того, щоб боротися зі звуковими хвилями, викликаними коливаннями зворотного боку дифузора, їх можна використовувати. Найбільш поширеним варіантом з систем подвійної дії є фазоинвертор. Являє собою трубу певної довжини і перетину, вмонтовану в корпус. Довжину і перетин фазоинвертора розраховують таким чином, що на певній частоті в ньому створюється коливання звукових хвиль, синфазних з коливаннями, викликаними фронтальною стороною дифузора.

Для сабвуферів широко застосовується акустична схема з загальноприйнятою назвою «ящик-резонатор». На відміну від попереднього прикладу дифузор динаміка не виведений на панель корпусу, а знаходиться всередині, на перегородці. Сам динамік безпосередньої участі у формуванні спектра низьких частот не приймає. Замість цього дифузор лише збуджує звукові коливання низької частоти, які потім багато разів збільшуються по гучності в трубі фазоінвертора, Виконуємо роль резонансної камери. Перевагою цих конструктивних рішень є високий ККД при малих габаритах сабвуфера. Недоліки проявляються в погіршенні фазових і імпульсних характеристик, звучання стає втомлює.

Оптимальним вибором будуть колонки середнього розміру з дерев'яним корпусом, виконані за закритою схемою або з фазоінвертором. При виборі сабвуфера слід звернути увагу не на його гучність (за цим параметром навіть у недорогих моделей зазвичай є достатній запас), а на достовірне відтворення всього діапазону низьких частот. З точки зору якості звучання, найбільш небажані колонки з тонким корпусомабо дуже маленьких розмірів.

Уявімо собі людину, яка цікавиться музикою, але ніколи не звертав уваги на якість звуку. І ось, наслухавшись про Hi-Fi і High-End-техніці, він вирішує перевірити особисто, що ж таке «справжній звук». Грошей у нього, як правило, небагато, та й шкода витрачати, невідомо поки на що. Якраз для такого людини буде дуже корисний наш тест поличних АС, і як раз в цьому ціновому діапазоні можна знайти колонки, здатні продемонструвати справжнє Hi-Fi-якість звуку. Так, доведеться зробити невелику знижку на глибину баса. Але, з іншого боку, полочная акустика, як правило, краще грає на малій гучності, ніж для підлоги, так і розмістити її в кімнаті буде простіше. Дюжина колонок - багатий вибір. Упевнений, що серед них знайдуться дуже і дуже гідні екземпляри.

Критерії оцінки

Ми маємо справу з класичними «робочими конячками», і підхід до тестування цілком традиційний. АЧХ і КНІ покажуть нам, наскільки бездоганно виконана конструкція колонки з технічної точки зору. Разом з конструктивними особливостями моделі це складе оцінку конструкції.
Прослуховування внесе свої корективи і дозволить виявити характер звучання АС. Гарна глибина баса і при цьому його висока якістьрідко поєднуються в форматі полочніков, тому не будемо підходити надто суворо до цього параметру. А ось наявність чистого і рівного верхнього регістру невеликим колонкам цілком під силу. Важливість цього параметра надзвичайна для натуральної, природної подачі музичного матеріалу. Якісний звук на малій гучності також має велике значення і є показником рівною, практично лінійної динаміки АС. Тембральна достовірність дозволить насолодитися повною красою звучання кожного окремого інструменту. Адже музичні інструменти і створені для того, щоб насолоджуватися їх звуком, а не намагатися зрозуміти, що саме грає. Все це складеться в оцінку звуку. Остання оцінка обернено пропорційна ціні: вища ціна - менше оцінка.

Acoustic Energy 301

Розробляючи серію 300, дизайнери домагалися візуального мінімалізму. з зовнішнього виглядувиключені всі дрібні деталі на зразок шурупів, кріплень для гриля. Передня стінка колонки оброблена чорним гумоподібним покриттям, що зливається за кольором з дифузорами випромінювачів. Оздоблення колонок теж мінімалістично - чорний або білий лак. Модель 301 умістила в собі фірмовий 28-мм твітер з матерчатим куполом і традиційний, добре впізнаваний СЧ / НЧ-динамік з дифузором з гнутого, посилено анодованого алюмінію діаметром 110 мм. Цей динамік - далеке спадщина легендарних моніторів AE1.

Цікаво, що компанія вирішила використовувати щілинний порт фазоінвертора, винесений на передню панель. Вдалося зекономити розмір колонки при зручності її розміщення поблизу стінки.

звук
Відсутність скільки-небудь помітного забарвлення звуку дозволяє розвернутися колонці і, навіть граючи досить стримано, підносити музичні композиції цікаво. Добре помітні найменші деталі, а тембри дуже близькі до натуральних. Вся частотна шкала добре збалансована і за рівнем, і за динамікою - звучання цілісне.

Чіткість верхнього регістру непогана, але її трохи не вистачає для відкритого звучання з достатньою кількістю повітря. На складних композиціях розбірливість музичного матеріалу знижується. На малій гучності характер звучання майже не змінюється.

вимірювання

АЧХ дуже рівна. Спад в НЧ-область рівномірний. Бас середньої глибини. КНІ цілком низький аж до самої нижньої межі і практично не залежить від рівня гучності. Імпеданс нестабільний.

Bowers & Wilkins 685

Звук: 4

Конструкція: 5

Ціна: 5

переваги:

- Просторе звучання

- Швидкий бас

недоліки:

- Невелике спрощення тембрів

Модель представляє молодшу лінійку Bowers & Wilkins. Володіючи лаконічним сучасним дизайном, лінійка проте успадкувала деякі технології від самих флагманів. Зрозуміло, це стосується тільки недорогих і ефективних рішень, таких як трубки Nautilus для твітера, кевларових дифузорів і порту фазоінвертора з поверхнею м'ячика для гольфу. Твітер з алюмінієвим куполом оточений спеціальним матеріалом, що допомагає домогтися об'ємності звучання. СЧ / НЧ-динамік використовує статичну кулю, щоб згладити віддачу на верхній межі частот.

Кросовер моделі мінімізований, наскільки це можливо, - він першого порядку. Корпус АС оброблений плівкою, а передня панель покрита приємним на дотик оксамитовим матеріалом.

звук
Звучання моделі відкрите, світле. Детальність на хорошому рівні. Бас зібраний, швидкий. Локалізація чітка. Вражаючий динамічний діапазон.

Тембри інструментів злегка спрощуються на середніх частотах. При цьому область верхнього регістру дуже активна.

Вона додає звучанню легкості, простору. Моделі властива підвищена емоційність, виразність.

вимірювання

Помітні нерівномірності в області 2,5 кГц і 6-7 кГц, які пропадають при повороті колонки на 30 °. Однак частотний баланс при цьому трохи зміщується в НЧ-область. КНІ гранично низький. Імпеданс вкрай нестабільний.

Canton Chrono 503.2

Звук: 4

Конструкція: 5

Ціна: 5

переваги:

- Чистий великі букви

- Точна передача тембрів

недоліки:

- Бас слабенький на малій гучності

Chrono 503.2 - справжня німецька колонка: чудова якість виконання, 100-відсотковий контроль якості кожного примірника, Made in Germany. Незважаючи на заявлену глянсову обробку, колонка обклеєна плівкою, і лише передня панель зроблена глянсовою. Розмір колонки не дуже великий, але динамік вдалося розмістити вражаючий - 180 мм. Зрозуміло, він оснащений традиційним для Canton алюмінієвим дифузором. Подивись виконаний у формі хвилі для максимально лінійного і довгого поршневого ходу дифузора. Купол 25-мм твітера виготовлений з дуже легкого, але міцного сплаву алюмінію і магнію. Для надійності він захищений металевою решіткою. На днище передбачені два отвори з різьбленням для кріплення на стійку або кронштейн.

звук
Музичний матеріал подається дуже акуратно. Частотний баланс майже ідеальний. Тембри інструментів передаються з високою вірогідністю, а дрібні деталі не беруться до виду. Підвищеної емоційності не спостерігається, але завдяки широкому і рівному динамічному діапазону колонкам вдається точно передавати музичну ідею композиції. Бас зібраний, акуратний, точно на своєму місці. Однак він не дуже глибокий, а на низькій гучності ще більше здає свої позиції. Спочатку здається, що високих частот забагато, але вони з'являються рівно тоді, коли дійсно потрібно, і в потрібній кількості. Верхній регістр дуже чистий, що, безумовно, оцінять любителі сучасної електронної музики.

вимірювання

Частота відповіді рівний, хоча досить сильно залежить від кута прослуховування - спрямованість АС порівняно вузька. КНІ дуже низький, і помітний хороший запас на низьких частотах. Імпеданс нестабільний.

Chario Syntar 516

Звук: 3

Конструкція: 4

Ціна: 4

переваги:

- Емоційна подача

- Чітка локалізація

недоліки:

- Спрощення тембрів

Італійська колонка виконана в самому що ні на є класичному дизайні з обробкою шпоною. Перед випилюванням стінок корпусу плити HDF відбуваються по обидва боки натуральним деревом. Це робить колонку більш довговічною. Збірка і подальша обробка корпусу виробляються фахівцями вручну в Італії. Готові екземпляри ретельно тестуються на відповідність необхідним акустичним параметрам. Твітер моделі Silversoft Neodium використовує спеціальну мембрану, вкриту алюмінієвим порошком, як і в колонках топової лінійки компанії. Цікаво, що на твітер віддана і значна частина СЧ-діапазону - починаючи з 1 кГц. Форму дифузора СЧ / НЧ-динаміка, двічі вигнуту, конструктори підбирали спеціально з урахуванням психоакустики і протягом місяців досліджень.

Порт фазоінвертора закінчується простим отвором, вирізаним в днище асиметрично. Високі гумові ніжки на днище корпусу дозволяють порту працювати досить ефективно.

звук
У звучанні колонок присутній, з одного боку, м'якість, неспішність, а з іншого - дуже чіткий, активний верхній регістр. Тембральна картина злегка розмивається, найдрібніші деталі вуалюються. І між тим АС вдається досить точно, емоційно передавати настрій музичних композицій. Бас досить глибокий і трохи превалює в загальній звуковій картині. При гарній локалізації музичній сцені не вистачає ясності, прозорості. Це більш помітно на складних композиціях. На малій гучності бас слабшає, але звучання залишається досить динамічним і емоційним.

вимірювання

Найкраща АЧХ спостерігається на розі прослуховування в 30 °. Нерівномірність порівняно непогана, рівний спад на НЧ. КНІ досить хороший аж до найнижчих частот. Імпеданс порівняно стабільний.

Dynaudio DM 2/7

Звук: 5

Конструкція: 5

Ціна: 5

переваги:

- тембральна достовірність

- Чистий великі букви

недоліки:

- Строгість в подачі

Лінійка DM - це початковий рівеньакустики в термінах відомої датської компанії Dynaudio. Колонка оформлена в цілком пізнаваному стилі цієї компанії. Сіра передня панель спеціально робиться товщі, щоб ефективно гасити резонанси корпусу. Сам корпус теж ретельно заглушений і якісно оброблений також традиційним шпоном. Фірмовий твітер оснащений 28-мм куполом з текстилю, просоченого спеціальним складом. Дифузор СЧ / НЧ-динаміка штампується з уже добре зарекомендував магнійсілікатного полімеру. Звукові котушки драйверів намотуються на каптоновом підставі легким алюмінієвим дротом. Разом з потужними магнітними системами це дозволяє домогтися чудової динаміки та чутливості.

Особливу увагу приділено максимальної лінійності імпедансу для мінімізації залежності колонок від підсилювача.

звук
Подача музичного матеріалу колонкою розкріпачена, природна. Відмінне тембральное дозвіл робить звукову сцену дуже правдоподібною. Добре проглядається просторове розміщення інструментів.

Бас щільний і добре оформлений. Верхній регістр чистий і приємний на слух. Звучання відрізняється високою детальністю і відсутністю забарвлення. На малій гучності АС грають настільки ж упевнено, як і на високій.

вимірювання

АЧХ витягнута в дуже рівну смужку з ледь помітним перекосом в високі частоти. Спрямованість широка. КНІ низький і стабільний. Імпеданс досить стабільний. Зразкові результати.

Magnat Quantum 753

Звук: 5

Конструкція: 4

Ціна: 4

переваги:

- тембральна точність

- Чистий музична сцена

недоліки:

- Трохи розріджений звучання

Грунтовно виглядає колонка з лінійки Quantum 750 середнього цінового діапазону компанії Magnat. Передня стінка зроблена товстої (40 мм), щоб кардинальним чином боротися з резонансами корпусу. Солідний подіум товщиною 30 мм також підкреслює грунтовність конструкції. Цікаво, що передня панель і подіум відполіровані до блиску, а інша поверхня корпусу матова. F-max твітер оснащений куполом з подвійного текстильного компаунда і володіє розширеним робочим частотним діапазоном. Дифузор СЧ / НЧ-динаміка виготовлений з кераміки / алюмінію. Звукова котушка добре вентильованих. Конструкція кошика динаміка з алюмінію оптимізована для оптимального проходження потоку повітря і зниження резонансів.

Порт фазоінвертора з великим рупором винесено на задню стінку. Кросовер оптимізований по фазі і амплітуді сигналу і збирається з добірних високоякісних елементів.

звук
Колонки грають емоційно, динамічно, швидко. При цьому відмінно передаються тембри інструментів, а музична сцена не затуляється сторонніми призвуками - вони чиста і глибока. Локалізація джерел звуку чудова. Деталізація також на високому рівні.

Рівня ВЧ вистачає на відкрите звучання з присутністю легкості, і при цьому великі букви дуже акуратний, ненав'язливий.

Бас середньої глибини, зібраний і швидкий. Трохи не вистачає тілесності, щільності подачі. На малій гучності запал колонок втрачається, емоційність притухає.

вимірювання

Нерівномірність АЧХ мінімальна, але частотний дисбаланс в сторону ВЧ наявності. КНІ змінюється в межах 1% і помітно залежить від гучності, але явних резонансів не відзначається. Хороший запас КНІ по низьких частотах. Імпеданс нестабільний.

Martin Logan Motion 15

Звук: 4

Конструкція: 4

Ціна: 3

переваги:

- Енергійна подача

- Швидкий і щільний бас

недоліки:

- Слабкі на малій гучності

Колонки притягують погляд своєю дивовижною натуральної обробкою і симпатичною чорної сталевий захисною решіткою. Кришка корпусу трохи нахилена назад. Під гратами ще один сюрприз - стрічковий твітер (ознака недешевого апарату). Передня панель колонки виконана з анодованого чорним кольором алюмінію. В тон панелі виконаний і дифузор длинноходная СЧ / НЧ-динаміка - теж з чорного анодованого алюмінію. Узгоджуються випромінювачі через кросовер з поліпшеною топологією, зібраний на поліпропіленових конденсаторах і електролітах з низьким коефіцієнтом втрат, а також вручну намотаних індуктивностях.

У схемі передбачена термальна і струмовий захист. Порт фазоінвертора виведений на задню стінку. Корпус АС зібраний з плит MDF товщиною 19 мм.

звук
Особливість колонок в тому, що вони зовсім не люблять грати на малої і середньої гучності. У такому режимі роботи від частотного діапазону залишаються головним чином лише СЧ, а динаміка стає невиразною.

З підвищенням гучності з'являється швидкий пружний бас і досить детальні верху. Однак нижня середина все одно продовжує превалювати. Подача музичного матеріалу хльостка. При цьому, треба віддати належне, ніяких сторонніх призвуків не відчувається, навіть навпаки - послезвучія часом пропадають навіть там, де вони повинні були б бути.

Модель схильна трохи спрощувати тембри інструментів. При цьому дуже добре чути стрічковий твітер, який надає характерний ніжний забарвлення середньоверхнього діапазону.

вимірювання

Помітні нерівномірності АЧХ в області ВЧ. Спад чутливості в бік НЧ досить різкий. Спрямованість широка. КНІ має невеликі підйоми в області СЧ, але тим не менше залишається нижче 1%. Імпеданс порівняно стабільний.

MK Sound LCR 750

Звук: 5

Конструкція: 5

Ціна: 4

переваги:

- Сфокусований звук

- Гарне тембральное дозвіл

недоліки:

- Чи не приховують недоліків записи

Всі акустичні системи американської компанії M & K Sound виконуються в чорному кольорі без будь-яких прикрас. А головна прикраса продукції - відповідність найвищим стандартам відтворення звуку. Серія 750 - компактний набір АС для створення домашнього кінотеатру. І найбільша колонка в серії (не рахуючи сабвуфера) - модель 750 LCR. Колонка вельми незвичайна, особливо в рамках нашого тесту. По-перше, закрите акустичне оформлення знижує віддачу баса. По-друге, використання відразу двох СЧ / НЧ-динаміків істотно розширює динамічний діапазон колонки. По-третє, повернена на 4,7 ° в сторону від слухача панель твітера, ймовірно, збільшує і / або вирівнює дисперсію різних частот. Купол твітера виконаний з шовку, покритого полімером.

Дифузори динаміків поліпропіленові, з мінеральним наповнювачем. Особливо відзначимо фазово-сфокусований (Phase-Focused) кросовер, істотно поліпшує майже всі параметри колонки. На задній стінці передбачено безліч отворів з різьбою для різних варіантів кріплення АС.

звук
Відмінний контроль музичного матеріалу. Звучання майже мониторное, рівне. Всі інструменти як на долоні: вони чітко визначені і в просторі, і тембрально. Нічого зайвого не втручається в загальну музичну картину, всі нюанси чутні чітко. А оскільки будь-якої емоційне забарвлення відсутнє, звучання АС не така захоплююча, як у багатьох інших моделей, і повністю залежить від самої музичної композиції.

вимірювання

Нерівності АЧХ колонки незначні. Кращі результати дає поворот на 30 °. КНІ дуже низький і в сторону низьких частот зростає дуже плавно, перевищуючи 5% лише на малій гучності. Імпеданс досить стабільний. Дуже цікаві результати.

PSB Imagine B

Звук: 5

Конструкція: 5

Ціна: 3

переваги:

- Природна передача тембрів

- Рівна динаміка

недоліки:

- Обмежена область ВЧ

Лінійку Imagine канадська компанія PSB пропонує вже кілька років. За цей час вона встигла заробити нагороду Red Dot за дизайн і масу позитивних відгуківрізних експертів. Корпус колонки являє собою геометричне перетин кількох еліптичних циліндрів. Всі стінки - гнуті. І це створює відчуття грунтовності, міцності конструкції. Ґрунтовним виглядає і 25-мм твітер - купол з міцного титану, котушка охолоджується магнітною рідиною, потужний неодимовий магніт. Дифузор СЧ / НЧ-динаміка виконаний з поліпропілену з глиняно-керамічним наповнювачем (мінеральним). Порт фазоінвертора виведений з тильної сторони. Колонка якісно оброблена натуральним шпоном.

звук
Звук зібраний і добре збалансований частотно. Прекрасна локалізація і природна передача тембрів роблять музичну сцену майже реальної, живої. Рівна динаміка дозволяє грати колонкам природно, розкуто навіть на малій гучності. Музична матерія чиста. Трохи обмежений ВЧ-діапазон, за рахунок чого частково втрачається легкість, переходячи в камерність.

Колонки можуть випускати найдрібніші деталі, але при цьому зберігати виразність, соковитість звучання. Бас хоч і не глибокий, але дуже добре оформлений. Вельми непогані і середні частоти, тембрально насичені і досить коректні.

вимірювання

Дуже рівна АЧХ виміряна вздовж акустичної осі. Розворот колонок в сторону від слухача небажаний - починають здавати ВЧ. КНІ стабільний і низький аж до нижньої частотної кордону. Імпеданс стабільний.

Rega RS1

Звук: 5

Конструкція: 4

Ціна: 4

переваги:

- Чистий великі букви

- Широкий динамічний діапазон

недоліки:

- Невеликий забарвлення звуку

Англійська компанія Rega розробила і пропонує покупцям єдину серію колонок RS. Мета їх створення - гармонійно доповнити іншу звукову техніку, також розроблену в стінах Rega. Втім, колонки доступні для покупців і окремо від цієї техніки. Модель RS1 досить компактна і, судячи по вазі, збирається з MDF невеликої товщини. Незважаючи на це, виконання АС на висоті, тут і акуратна обробка шпоною, і строгий дизайн. Випромінювачі спроектовані інженерами Rega і збираються вручну в межах самої компанії. 19-мм твітер оснащений тильній камерою особливої ​​форми для кращого демпфірування звукових хвиль із зворотного боку купола твітера. СЧ / НЧ-динамік з паперовим дифузором.

Рівна частотна віддача динаміка дозволяє легко інтегрувати його з твитером, використовуючи найпростіший кросовер з хорошою фазової синхронністю. Порт фазоінвертора виведений на задню стінку.

звук
Колонки передають тембри досить точно, але за рахунок невеликого забарвлення музична сцена стає трохи менш прозорою. Зовсім трохи не вистачає верхнього регістру, при цьому він дуже чистий. Деталі присутні, проте злегка вуалюються. Музичний матеріал подається розмашисто, відкрито

Бас цілком акуратний, але йому іноді не вистачає ваги. Локалізація джерел звуку дещо розмита.

Складна музика вдається колонці дещо гірше - розбірливість звукового матеріалу знижується. Однак, на малій гучності колонки грають вельми переконливо.

вимірювання

Нерівномірності АЧХ в області верхньої середини і ВЧ формують особливий характер звучання АС. Рівніше колонки грають, якщо повернені на 30 °. КНІ нестабільний, але цілком низький, менше 1%. Імпеданс вкрай нестабільний.

Triangle Color Bookshelf

Звук: 5

Конструкція: 4

Ціна: 5

переваги:

- Відкритий живий звук

- Точна передача тембрів

недоліки:

- Невеликий надлишок баса

Дуже симпатичні на вигляд колонки французького виробника Triangle виконуються в трьох кольорах лаку - білий, чорний і червоний. Лінійка Color виділяється яскравим, життєрадісним стилем серед всієї продукції Triangle і займає місце лінійки початкового рівня.

Полична модель використовує твітер з титанової мембраною і СЧ / НЧ-динамік з паперовим дифузором. Взагалі динамік досить цікавий, його підвіс широкий, рифлений і в основі своїй матерчатий. Паперовий дифузор покритий спеціальним складом. Пилозахисний ковпачок виконаний у вигляді кулі. Конструкція кросовера використовує напрацювання від топової лінійки Magellan. Порт фазоінвертора знаходиться на задній стінці колонки.

звук
Звучання моделі дуже живе, натуральне. Тембральна достовірність дуже висока. Подача звукового матеріалу природна і невимушена.

Динаміка дивно точно повторює живий виступ. Бас глибокий і прекрасно оформлений. Іноді навіть здається, що його забагато.

Музична матерія дуже чиста і виключно докладна. Ніякі нюанси не вислизають з поля зору колонок.

Вони справляються з композиціями будь-якої складності. Чи не втрачається якість звуку і на низькій гучності.

вимірювання

Очевидним є дисбаланс АЧХ в сторону ВЧ. Лікується, як зазвичай, - розворот АС на 30 °. КНІ цілком низький, хоча на СЧ він відчутно вище, але залишається в межах 1%. Висока гучність викликає трохи більше спотворень в верхньому басу. Імпеданс нестабільний.

Wharfedale Jade 3

Звук: 5

Конструкція: 5

Ціна: 4

переваги:

- Хороша детальність

- Чітка локалізація

недоліки:

- Трохи ослаблена динаміка

Британська компанія Wharfedale традиційно не шкодує ні сил, ні матеріалів навіть на бюджетні лінійки. І модель Jade 3 в черговий раз підтверджує це. У нашому тесті це найбільший і найважчий полочнікі, і єдиний 3-смуговий. Корпус з гнутими стінками - ознака топових лінійок у багатьох інших виробників, але не у Wharfedale. І форма корпусу, і додаткові перегородки роблять корпус максимально акустично інертним, запобігаючи небажаний окрас звуку. Високі частоти бере на себе твітер з алюмінієвим куполом. На кордоні 3 кГц його підміняє СЧ-динамік з дифузором з алюмінієво-целюлозного композиту. І вже в районі 350 Гц ініціативу перехоплює НЧ-динамік, оснащений плетеним дифузором з суміші углеі скловолокна. Комбінація таких матеріалів з плетеними структурою наближає дифузор до ідеального поршня, виключаючи проблемні резонансні явища, притаманні металевим дифузорам.

Динаміки працюють в закритому об'ємі. Кросовер для колонки оптимізувався на комп'ютері для максимальної лінійності передачі фази сигналу.

звук
Колонки Wharfedale звучать традиційно красиво. Всі інструменти чітко розставлені просторово. Музична сцена чиста і простора.

Бас колонки подають акуратно, ненапорісто, ніби боячись пошкодити баланс загальної звукової картини. Те ж саме можна сказати і про великі букви.

Цікаво і милозвучно поєднується м'якість подачі музичного матеріалу з прекрасною деталізацією звуку. Крім того, колонки дуже непогано грають і на малій гучності.

вимірювання

АЧХ моделі рівна, але на ВЧ ведуча себе своєрідно - спад і різкий підйом. Бас глибокий. КНІ майже ідеально рівний і гранично низький. Дуже солідний запас по низьких частотах. Імпеданс досить стабільний.

висновки

Треба відзначити, що всі менш цікаво стає вивчати результати вимірювань колонок в нашій тестовій лабораторії. Практично всі моделі показали чудово рівну АЧХ і дуже низький КНІ навіть в області баса! Пояснюється це тим, що практично вже всі компанії взяли на озброєння комп'ютерні засоби моделювання, за допомогою яких можна змусити звучати, мабуть, все що завгодно, що вже не раз доводила нам, наприклад, компанія Boston Acoustics. Навіть форма корпусу вже не грає такої істотної ролі, головне - правильно розрахувати елементи демпфірування. Тому оцінки за конструкцію у всіх моделей або хороші, або відмінні.

Дві моделі з нашого тесту потрібно відзначити особливо. Це MK Sound LCR 750 і Dynaudio DM 2/7. Компанії, що створили їх, спочатку орієнтовані на розробку професійної акустики і ведуть цю лінію навіть в найменших своїх лінійках. Основний принцип - максимальна точність передачі музичного матеріалу. І ніяких прикрас. Ці дві моделі цілком відповідають цим принципом і, по суті, являють собою моніторну акустику професійного рівня, з усіма її достоїнствами і недоліками. Не всім слухачам це може сподобатися саме за звучанням, точніше - по нейтральності звучання. Це продукт для особливих знавців і цінителів музики або навіть для домашньої студії. Обидві моделі гідні призу симпатій.

Практично вже всі компанії взяли на озброєння комп'ютерні засоби моделювання, за допомогою яких можна змусити звучати, мабуть, все що завгодно

Якщо ж говорити про красивому і комфортному звучанні, то багато колонки нашого тесту успішно впоралися з цим завданням. Акуратність передачі тембрів, точна локалізація, акуратний бас - все це притаманне майже всім тестованим АС. Різниця лише в характері звучання. І тут вибір виявився багатий: в тесті можна знайти і щільний, насичений звук (PSB Imagine B), і вальяжно витончене звучання (Wharfedale Jade 3), і зібрано акуратну подача матеріалу (Canton Chrono 503.2), і відкритий повітряний образ (Rega RS1, B & W 685), і навіть зухвало агресивний натиск (Martin Logan Motion 15). Однак найбільше хотілося б виділити французькі колонки Triangle Color Bookshelf. Практично будь-який музичний матеріал вони перетворюють в свято звуку. Колонки вміють не упустити основний задум твору і при цьому подати матеріал дуже красиво, жваво і динамічно. Їх дуже приємно і цікаво слухати. Модель Triangle Color Bookshelf отримує звання переможця тесту.

Якщо Ви виявите мінімуми імпедансу близько 3 Ом, не турбуйтеся. Деякі моделі АС відомих фірм мають мінімум до 2,6 Ом. Одна - дві моделі навіть 2 Ом! З іншого боку, нічого хорошого в таких "провалах" імпедансу немає. Підсилювачі перегріваються, працюючи на таке навантаження, якщо Ви слухаєте музику голосно. Ростуть спотворення підсилювача в області мінімумів опору акустичної системи.

Для лампових тріодних підсилювачів особливо небезпечні мінімуми в області низьких і середньо-низьких частот. При цьому якщо імпеданс падає нижче 3 Ом, можливий вихід з ладу вихідних ламп. Вихідні пентоди в таких випадках не ламаються.

Важливо пам'ятати, що вихідний опір підсилювача бере участь в налаштуванні фільтру акустичної системи. Наприклад, якщо забезпечити форсаж на 1 дБ області Fc, налаштовуючи АС з транзисторним підсилювачем, у якого майже нульове вихідний опір, то при підключенні цих акустичних систем до лампового підсилювача (типове вихідний опір ~ 2 Ом) від форсажу не залишиться і сліду. АЧХ буде інший. Для повторення характеристики, досягнутої з транзисторним підсилювачем, в разі роботи з ламповим апаратом, доведеться створити інший фільтр.

Слухач, здатний до розвитку власної особистості, со-часом приходить до розуміння цінності хороших лампових підсилювачів. З цієї причини я зазвичай налаштовую АС з ламповим підсилювачем, а при підключенні до транзисторного підсилювача послідовно з АС ставлю 10-і ватний малоіндукціонний (не більше 4-8 Uн) резистор опором 2 Ом.

Якщо Ви володієте транзисторним підсилювачем, але не виключаєте можливість придбання в майбутньому лампової техніки, то підключайте при налаштуванні і подальшої експлуатації Ваші АС до виходу підсилювача через вищевказані резистори. Тоді, при переході на ламповий підсилювач, Не буде потрібно налаштовувати АС заново, достатньо підключитися до нього безпосередньо, без резисторів.

Для тих, хто не може роздобути генератор, рекомендую знайти тестовий CD з доріжками, що містять випробувальні сигнали для оцінки АЧХ. При цьому Ви не зможете плавно змінювати частоту випробувального сигналу і пропустіть точку найглибшого падіння імпедансу в області його спаду. Проте, навіть приблизна оцінка частотної характеристики імпедансу буде корисна. Для орієнтовної оцінки псевдошумовие сигнали в третину-октавних смугах навіть зручніше, ніж синусоїдальні. Такі сигнали є на тестовому CD журналу "Салон AV" (# 07 від 2002 року).

В крайньому випадку можна обійтися без вимірювань імпедансу, якщо обмежити форсаж віддачі на частоті зрізу фільтра величиною 1 дБ. При цьому умови імпеданс навряд-чи впаде сильніше ніж на 20%. Наприклад, для 4-х Омним АС це відповідає мінімуму в 3,2 Ом, що допустимо.

Врахуйте, що "зловити" параметри елементів фільтра, потрібні для бажаної корекції АЧХ, Вам доведеться самостійно. Попередній розрахунок пробних фільтрів потрібен щоб спочатку не промахнутися "на кілометр".

У простий фільтр НЧ-СЧ головки можна додавати резистори для деяких маніпуляцій з АЧХ, які можуть знадобитися при налаштуванні Ваших АС.

Якщо середній рівень звукового тиску цього динаміка вище відповідного параметра ВЧ головки, необхідно включити послідовно з динаміком резистор. Варіанти включення - на Рис. 6а і 6б.

Величину необхідного зниження віддачі НЧ-СЧ головки, виражену в дБ позначимо символом N. Тоді:

Де Rд - середнє значення імпедансу динаміка.

Можете замість розрахунків скористатися наступною інформацією:

Таблиця 1

Де V вус - діюче значення напруги на виході підсилювача. V д - то ж на динаміці. V д менше, ніж V с, завдяки ослабленню сигналу резистором R 1. Крім того, N = N вч - N нч, де N нч і N вч рівень звукового тиску розвивається, відповідно, НЧ і ВЧ головками. Ці рівні - усереднені по смугах відтвореним НЧ і ВЧ головками. Природно, N нч і N вч вимірюються в дБ.

Приклад швидкої оцінки необхідної величини R1:

Для N = 1 дБ; R1 = Rд (1,1 - 1) = 0,1 Rд.

Для N = 2 дБ; R1 = Rд (1,25 - 1) = 0,25 Rд.

Для N = 6 дБ; R1 = Rд (2 - 1) = Rд.

Більш конкретний приклад:

Rд = 8 Ом, N = 4 дБ.
R1 = 8 Ом (1,6 - 1) = 4,8 Ом.

Як розрахувати потужність R1?

Нехай Р д - паспортна потужність НЧ-СЧ гучномовця, PR 1 - допустима потужність, що розсіюється R 1 .Тоді:

Не слід ускладнювати відвід тепла від R 1, тобто не треба обмотувати його ізоляційною стрічкою, заливати термоклеем і т. П.

Особливості попереднього розрахунку фільтра з R1:

Для схеми на Рис. 6б значення L 1 і C 1 розраховуються на уявний динамік, сумарний опір якого R Σ = R 1 + R д. При цьому L 1 виходить більше, а C 1 - менше, ніж у фільтра без R 1.

Для схеми на Рис. 6а - все навпаки: введення в схему R 1 вимагає зменшення L 1 і збільшення С 1. Простіше розраховувати фільтр за схемою Рис 6б. Користуйтеся саме цією схемою.

Додаткова корекція АЧХ за допомогою резистора:

Якщо, для поліпшення рівномірності АЧХ, необхідно зменшити придушення фільтром сигналів вище частоти зрізу, можна застосувати схему, наведену на Рис. 7.

Застосування R 2 в цьому випадку призводить до зменшення віддачі в F с. Вище F c віддача, навпаки, зростає в порівнянні з фільтром без R 2. Якщо необхідно відновити близьку до початкової АЧХ (виміряної без R 2), слід зменшити L 1 і збільшити C 1 в однаковій пропорції. На практиці діапазон R 2 знаходиться в межах: R 2 ~ = (0,1-1) * R д.

Корекція АЧХ:

Найпростіший випадок: на досить рівномірною характеристиці є зона підвищеної віддачі ( "презенс") в області середніх частот. Можна застосувати коректор у вигляді резонансного контуру (Рис. 8).

На частоті резонансу

Контур має деяке значення імпедансу, відповідно до величини якого сигнал на динаміці послаблюється. Поза частоти резонансу ослаблення зменшується, таким чином, контур може вибірково пригнічувати "презенс". Орієнтовно розрахувати, значення L 2 і C 2 в залежності від F p і ступеня придушення N 2 (в дБ) можна так:

Зручно скористатися таблицею 1. Намалюю її по іншому:

Приклад. Необхідно придушити "презенс" з центральною частотою 1600 Гц. Імпеданс гучномовця - 8 Ом. Ступінь придушення: 4 дБ.

Конкретна форма АЧХ гучномовця може зажадати більш складної корекції. Приклади на Рис. 9.

Випадок на Рис. 9а - найпростіший. Легко підібрати параметри коригувального контуру, так як "презенс" має форму "дзеркальну" можливої ​​характеристиці фільтра.

На Рис. 9б показаний інший можливий варіант. Видно, що найпростіший контур дозволяє "розміняти" один великий "горб" на два маленьких з невеликим провалом АЧХ на додачу. У таких випадках потрібно спочатку збільшити L 2 і зменшити З 2. Це розширить смугу придушення до потрібних меж. Потім слід зашунтувати контур резистором R 3, як показано на Рис. 10. Величина R3 вибирається виходячи з необхідного ступеня придушення сигналу, що подається на динамік в смузі, яка визначається параметрами контуру. R 3 = R д (Δ - 1)

Приклад: Треба придушити сигнал на 2 дБ. Динамік - 8 Ом. Звертатися до Таблиці 1. R 3 = 8 Ом (1,25 - 1) = 2 Ом.

Як в цьому випадку відбувається корекція, показано на Рис. 9в.

Для сучасних гучномовців досить характерно поєднання двох проблем: "презенс" в області 1000-2000 Гц і деякий надлишок верхньої середини. Можливий вид АЧХ показаний на Рис. 11а.

Найбільш вільний від шкідливих "побічних" ефектів спосіб корекції вимагає невеликого ускладнення контуру. Коректор показаний на Рис. 12.

Резонанс контуру L 2, С 2 потрібен, як зазвичай, для придушення "Презенс". Нижче Fp сигнал майже без втрат проходить на динамік через L 2. Вище F p сигнал йде через С 2 і послаблюється резистором R 4.

Оптимізується коректор в кілька етапів. Оскільки запровадження R 4 послаблює резонанс контуру L 2, C 2, то спочатку слід вибрати L 2 більше, а C 2 менше. Це забезпечить надмірне придушення на F p, яке нормалізується після введення R 4. R 3 = R д (Δ - 1), де "Δ" - величина придушення сигналів вище F p. "Δ" вибирається відповідно до надлишком верхньої середини, звіряючись з таблицею 1. Етапи корекції умовно проілюстровані на Рис. 11б.

В окремих випадках потрібно зворотний вплив на нахил АЧХ за допомогою коректує ланцюга. Ясно, що для цього R 4 повинен переміститися в ланцюг L 2. Схема на Рис. 13.

Проблемна АЧХ і її корекція для цього випадку показана на Рис. 14.

При опредленія поєднанні величин L2, C2 і R4 коректор може не мати особливого придушення на Fp. Приклад, коли необхідно саме така корекція, показаний на Рис. 15.

При необхідності можна використовувати фільтр другого порядку і коригувальний контур спільно. Варіанти включення - на Рис. 16.

ри однакових номіналах елементів варіант а) забезпечує більшу віддачу на середніх частотах і на частоті зрізу. В принципі, підбором значень елементів можна майже вирівняти АЧХ АС для обох варіантів фільтра. З різних причин, про які довго говорити, раджу частіше застосовувати варіант а). Іноді дуже виражений "презенс" вимагає застосування варіанту б). Спільна робота фільтра і коректора проілюстрована на Рис. 17.

Розглянемо фільтри для ВЧ динаміків.

Для ВЧ головок набагато частіше, ніж для НЧ динаміків, застосуємо фільтр першого порядку, тобто просто конденсатор включений послідовно з гучномовцем. Те, що такий простий фільтр вносить відчутний нахил в АЧХ динаміка, не так згубно впливає на звучання, як в разі НЧ динаміка. По-перше, нерідко цей нахил частково компенсується плавним комплементарних (взаємодоповнюючих) нахилом АЧХ НЧ динаміка в тій же частотній області. По-друге, деякий "провал" в області нижнього верху (3-6 кГц) цілком допустимо за результатами суб'єктивних експертиз. Можливий хід АЧХ ВЧ-динаміка без фільтра, з фільтром і спільно з НЧ динаміком показаний на Рис. 18.

Не слід боятися експериментів з підключенням ВЧ динаміка в протифазі з НЧ гучномовцем. Іноді це один з небагатьох способів добитися хорошого звучання. Найбільш ймовірні результати зміни полярності ВЧ головки показані на Рис. 19

Сам зіткнувся з цією темою давно, але розібратися вирішив, коли почав серйозно займатися акустичними вимірами. Трохи покрапав в інеті, трохи поспілкувався з друзями і в кінці кінців намалювалася дана стаття, яка сподіваюся допоможе в нашому непростому справі.

Імпеданс - це комплексне (повне) опір двухполюсника для гармонійного сигналу, яке має активну і реактивну складові. Зазвичай імпеданс акустичних систем дорівнює 4, 6 або 8 Ом. Імпедансом так само називається відношення комплексної амплітуди напруги гармонійного сигналу, що прикладається до двухполюсника, до комплексної амплітуді струму, що протікає через двухполюсник.

Приклад імпедансу акустичної системи:

На відміну від резистора, електричний опір якого характеризує співвідношення напруги до струму на ньому, спроба застосування терміна електричний опір до реактивних елементів (котушка індуктивності і конденсатор) призводить до того, що опір ідеальної котушки індуктивності прагне до нуля, а опір ідеального конденсатора - до нескінченності .

Опір правильно описує властивості котушки і конденсатора тільки на постійному струмі. У разі ж змінного струму властивості реактивних елементів істотно інші: напруга на котушці індуктивності і струм через конденсатор не рівні нулю. Така поведінка опором вже не описується, оскільки опір передбачає постійне, яке не залежить від часу співвідношення струму і напруги, тобто відсутність фазових зрушень струму і напруги.

Було б зручно мати деяку характеристику і для реактивних елементів, яка б за будь-яких умовах пов'язувала струм і напруга на них подібно опору. Таку характеристику можна ввести, якщо розглянути властивості реактивних елементів при гармонійних впливах на них. У цьому випадку струм і напруга виявляються пов'язані якоїсь стабільної константою (подібної в деякому сенсі опору), яка і отримала назву електричний імпеданс (або просто імпеданс). При розгляді імпедансу використовується комплексне уявлення гармонійних сигналів, оскільки саме воно дозволяє одночасно враховувати і амплітудні, і фазові характеристики сигналів і систем.

В цілому величина повного електричного опору (імпедансу) акустичної системи ні про що, пов'язаному з якістю звучання того чи іншого виробу, покупцеві не скаже. Виробником вказується цей параметр лише, щоб опір враховували при підключенні акустичної системи до підсилювача. Якщо значення опору колонки нижче, ніж рекомендоване значення навантаження підсилювача, в звучанні можуть бути присутніми спотворення або спрацює захист від короткого замикання; якщо вище, то звук буде значно тихіше, ніж з рекомендованим опором.

Якщо уявити акустичну систему, як чотириполюсника до вхідних клем якого підключений генератор сигналів, то в залежності від частоти подається сигналу і складу вашого фільтра + випромінювач, імпеданс буде змінюватися. Зміна носить нелінійний характер і може бути в одній області частот ємнісним, а в іншій - індуктивним. Чим складніше виконаний фільтр у вашій акустичній системі, тим більшезмін в імпедансі.

Опір акустичної системи залежить від частоти. Але при використанні підсилювача зі зворотним зв'язком по струму - Ітун (джерело струму керований напругою) або напів-Ітун (в народі широко відомий такий підсилювач, як наприклад MF 1), такий показник, як залежність від частоти, сама собою відпадає. Тому що вже немає залежності від опору на різних частотах, а це значить що струм, що проходить через котушку, вже не так змінюється. Він і працює тільки від того, що струм не перевищує певних значень. Але додам, що Ітун і MF1 (напів-Ітун) це не одне і те ж, так як в Ітун є тільки зворотний зв'язок по току, а в MF1 - комбінована зв'язок по току і за напругою. Тому MF1 можна назвати «напів-Ітун», так як він поєднує в собі комбіновану зворотний зв'язок.

Хочу звернути увагу на те, що Ітун має невеликий підйом на високих частотах, А пов'язано це якраз з тим, що струм який проходить через котушку ВЧ динаміка вже не «провалюється» і динамік грає як би рівніше. Точно такий же ефект (підняття високих частот) присутній і в MF1 все з тієї ж причини, а ось на НЧ вже позначається менше, таким чином, MF 1 більш універсальний в плані АС і комплексної навантаження, щодо чистого Ітун.

А у випадку з ІНУН (джерело напруги керований напругою), які і є переважна більшість підсилювачів, може в момент низького опору створити такий струм, який виведе з ладу вихідний каскадвнаслідок перевантаження по струму. В іншому випадку, якщо опір буде дуже високим, то буде провал в цій частині АЧХ, що разом з піком (який виникає від низького опору) дадуть великі спотворення, Причому в кілька разів.

Ще раз пам'ятка тим, хто хоче створити саморобні АС або щось допрацювати. Як мінімум, для отримання задовільного результату, потрібно мати під рукою комплекс для цих виміріві хоча б трохи знань в електротехніці.

висновок. При створенні, доопрацюванні або переробки акустичних систем, окрему увагу потрібно приділяти импедансу. Вимірювати його можна за допомогою комп'ютера, нескладної коробочці-приставки і такої програми, наприклад як L spL ab, ну або як при вимірі параметрів ТЗ, але в цьому випадку потрібно мати калібрований (20 - 20000 Гц) мілівольтметр. А також для впевненості використовувати підсилювач зі зворотним зв'язком по струму - Ітун або напів-Ітун, яким є всіма улюблений і відомий MF1 від Linkor.

Особливу подяку хочу зробити DTSу, в допомоги з написання статті та вирішення деяких нюансів. Ну а так як зазвичай, статтю підготував LDS , Яка спеціально написана для сайту сайт.